白癜风治疗贵不贵 http://news.39.net/bjzkhbzy/171225/5956907.html主流和非主流的区别是什么？主流是靠体制，业务能力是次要因素，人际关系才是关键，和领导关系好，那么自然就会安排电视台节目，多一些露脸的机会。非主流靠能耐，能耐不够，票卖不出去，你说破天也没人给你钱，观众是衣食父母这是郭德纲在相声舞台上必说的话，而且在演出结束的时候《大实话》也是必唱的曲目。现在的相声市场，实际上主流和非主流分的也不是那么清楚，青曲社是民间团体，但是苗阜和姜昆的关系走的很近。同时，主流和非主流的关系也绝不像郭德纲说的这样，是完全对立的。郭德纲把关系对立也是一种营销的需要。关于相声还有所谓的雅俗之争，因为发工资的不是观众是体制，那么相声说的好坏其实并不重要，观众喜欢不喜欢也不重要，所以郭德纲后来创作了《你要高雅》来讽刺这种高雅。尽管直接原因是周立波说的那句：郭德纲邀请我做节目，我婉拒了他，喝咖啡的怎么能和吃大蒜的同台？喝咖啡是苦了我一个，香了千万人。对于什么才是真正的好相声？郭德纲的答案很简单，观众愿意掏钱的相声才是好相声。你说相声是教育人的，但是他们连五毛钱都不愿意掏，你说教育人还有意义吗？教育人不是相声的本意，而是附加的额外作用，相声首先是让人乐的，至于你听完这段相声学到了什么，每个人和每个人不一样。相声围绕的不是教育人，围绕的是让人乐，让人开心。你看马戏表演，狗熊骑自行车，看完了有什么教育意义？没有，但是看的时候很开心。观众连看都不看了，你还和他探讨艺术，这就很没意思了。姜昆认为现在的相声大崩盘，郭德纲也说这个行业快没了，在这个相声行业不景气这个问题上，主流和非主流的意见是一致的，不过他俩的解决方案截然相反。姜昆是开会研究相声如何走出去，而郭德纲却是亲身实践已经让相声开始走出去。现在在世界很多国家，从美国到德国，从澳大利亚到新加坡，每到一地都是一票难求，满坑满谷。只有观众首先喜欢了，才可能谈在舞台上唱些京剧，唱唱京韵大鼓，河北梆子，河南豫剧，如果观众根本不买票，那么这些地方戏曲也跟着没人听了。现在的戏曲界也应该感谢郭德纲，戏曲肯定会走向灭亡，只是郭德纲的出现，把这个地方戏曲的寿命延长了，地方戏取决于一代人。老一辈的人没事听戏，现在很多年轻人也通过郭德纲知道了很多的地方戏。北大教授“醉侠”孔庆东那句话说的很对：一个郭德纲抵得上一百个戏曲家协会。（内容原创，图片来自网络，图片如有侵权，请与我联系）
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